“逼迫认罪”通常指司法程序中，警方或检方利用心理压力和恐吓手段，迫使被告人在没有证据的情况下承认其犯法行动。这类做法在很多国家和地区都是被制止的，由于它违反了法律原则，并且可能会致使不公正的结果。如果你或你的朋友遭遭到了这类情况，建议及时寻求专业的法律帮助。
法官个人先进事迹材料
法官是公平公正的象征，他们以身作则，在案件中不偏袒任何一方，做出客观的判决。是下面是我跟大家分享的法官先进事迹，欢迎大家来阅读学习！
法官个人先进事迹材料1
爱岗敬业模范慧慧同志先进事迹材料
慧慧同志，这位秉公执法的80后女法官，自大学毕业分配到鄂温克旗人民法院工作，通过脚踏实地努力工作，从书记员做起，先后担任民事审判一庭助理审判员、审判员，民事审判一庭副庭长、审判委员会委员，现任刑事审判庭庭长、审判委员会委员。
自从事审判工作以来，她每年主审或参与审理的案件都不下百件，她始终认为，正义只有让老百姓看得见，感受得到，并且认可了，才是真正的正义。为此，她总是尽最大的努力解决纠纷，并充分发挥法官能动司法的最大效能，做到案结事了。
在她刚刚担任民一庭副庭长时，就接手了一起21名农民工集体讨薪的案件。刘某等21名农民工系某单位综合楼施工工人，该工程几经转手，最后由袁某施工。
2007年9月刘某等农民工受袁某雇佣从事该工程劳务，双方约定完工后由袁某付清劳动报酬。工程完工后，袁某以发包方未支付其工程款为由未支付刘某等人的人工费。其后刘某等人曾多次索要，但始终没有结果。
2007年12月，刘某等人将该工程的发包方及承包方投诉到劳动监察部门，因双方对案件事实存在争议，刘某等人向法院提起诉讼。由于当时已接近年底，农民工们都焦急地盼望着能赶紧拿到被拖欠的血汗钱回家过年，所以一定要做到快审快结，才能有效的维护农民工的合法权益。她院受理此案后，院领导对此案给予了高度重视，指示要本着特事特办的原则，一定要为农民工讨个说法，并从办工经费中为21名农民工垫付了部分返乡路费。
在案件的审理中，因发包方和几个承包方互相推诿，给案件的调解工作带来了难度，为使农民工的劳动报酬能够得以顺利执行，她主动根据案件实际情况依职权将承包方在建设部门交纳的3万元工人工资保证金予以冻结，并在查清案件的事实后及时地作出了判决，有力地维护了农民工这一弱势群体的合法权益。
她在民事审判实践中，在努力加大调解力度的同时，()也会积极发挥法官司法建议的作用，对在案件审理中发现的问题，及时向有关单位提出，避免类似纠纷的再次出现。
还记得她调解过一起电信服务合同纠纷。原告是被告网通公司的一名宽带用户，在预交了一年的使用费后，由于被告工作人员的疏忽及操作系统的问题，在缴纳每月的固定电话费时，重复收取了宽带使用费，原告发现后多次与被告营业人员交涉，被告退还了多收的二个月的费用，但在接下来的四个月里仍重复收费。原告多次找被告协商处理，被告工作人员态度蛮横，原告于是向呼伦贝尔市网通公司投诉，原告要求被告赔礼道歉并退还多收取的费用的请求未得到支持，于是诸至法院。本案在开庭审理前，她作为该案的主审法官对原告提交的缴费票据进行了仔细的分析，发现被告出具的票据专业性强，不易看懂。于是在审理过程中，要求被告对每张票据逐一向原告作出认真的说明，原告听了被告的解释后了解了被告的收费情况，被告已将多收取的费用划入原告个人话费账户中。原告激动的情绪这才得到缓解，被告对自身企业管理过程中存在的问题也有了一定的认识，最终在她的耐心调解下双方握手言和。庭后她对被告作为企业在管理中存在的问题提出了整改建议，一是建议被告加强对员工的素质，提高员工对广大用户热情服务的水平，从而避免此类问题的出现。二是规范硬件操作系统，尽量作到人性化，使广大用户能够明白消费，对其提供的服务项目一目了然。被告企业的负责人听了她的话后，十分感触地说"真是谢谢法官，今后她们作为企业一定加强管理，提高服务质量，树立企业良好形象".
因工作需要，2009年6月她被调整到刑事审判庭工作。说实话，当时她是顶着很大的压力的，这压力一方面来自领导的信任，怕自己干不好，辜负了这份重托，另一方面也来自自己的不自信。为了及时转变办案思维，从原来的民事审判思维中尽快转变过来，她要求自己必须尽快适应角色的需要。这样她抓紧一切时间学习，就希望在最短的时间内提高自己的业务能力。
她刚到刑事庭没几天，就主审了一起有较大社会影响，涉及13名被告人的拐卖妇女儿童、强迫妇女卖淫案，被告人在不到一年的时间里疯狂作案，多次采用哄骗的方法将6名13至16岁的女孩拐骗并转卖他人，并强迫其卖淫，犯罪情节十分恶劣。由于这是一件发回重审的案件，又是她到刑事庭工作后接手的第一个案件，无形中给了她很大的压力，面对着面前厚厚的整整八本卷宗，她头都大了。怎么办，只能硬着头皮干了，她就不相信无从下手。为提高工作效率，在开庭前她定出详细的时间表，按计划审结。白天工作时间因为有许多事情还要处理，阅卷时间有限，她就利用晚上的时间反复阅卷，查阅相关的法律规定。在开庭前她对案情有了细致的了解，终于到了开庭的时间，大家都知道，开庭不仅是个脑力活，它需要审判员的大脑高速运转，掌握庭上瞬息万变的局势;开庭还是个体力活，一个庭开下来常常口干舌燥。这个庭她整整开了两天。庭审后她认真组织合议庭成员进行评议，反复推敲案情，最终依法分别判处杨某等人十二年至一年不等的有期徒刑，宣判后，被告人均未提出上诉，通过这起案件的审理，有力地打击了犯罪分子的嚣张气焰，有效地维护了受害妇女儿童的合法权益。
对未成年人犯罪案件，在案件审理中她充分考虑未成年人犯罪的成因及社会效果，对未成年在校生的被告人判处缓刑，使其早日回归社会，同时积极延伸审判职能，努力扩大保护妇女儿童合法权益的社会效果，2009年12月她审理了一起两名未成年人抢劫案件，通过庭前对两名被告人家庭情况、学习情况以及他们是如何走上犯罪道路过程的了解，结合两人在庭审中的悔罪表现，积极赔偿被害人损失取得被害人谅解，自愿认罪等情节，对两名被告人分别作出了一年六个月有期徒刑，缓刑二年的判决。宣判后，两名被告人未提出上诉，公诉机关也未抗诉。针对这两名未成年被告人的特殊情况，邀请了旗关工委、旗检察院、旗司法局社区矫正办、旗公安局法制科以及二名被告人的家长召开了一次帮教会，帮助他们对自己的犯罪行为有了清醒的认识，他们认真接受改造，在今后的学习生活中树立起正确的人生观、价值观，同时帮助他们放下心理包袱，消除心理负担。通过这种积极延伸审判职能的创新工作方法，有效地扩大了保护妇女儿童合法权益的社会效果。
说心里话，刑事审判工作压力大，是个得罪人的活，别人眼中她是一个不好说话，不懂变通、死心眼的人，但她始终认为公正办案，廉洁是根本。她常这样想"法官不是生活在真空中，作为从事法律工作的人，她努力使自己具备正直的为人，中立的态度，公正的审判，平常的心态".所以不管当事人的地位再低，生活再穷，能力再差，她始终能保持一份对人的尊重。她所做的只是一个普通的法官该做的，这是她的本分，可是组织却给了她许多的荣誉，先后获得呼伦贝尔市"十佳法官"称号，被评为全区第二届"妇女权益贡献奖"先进个人。
2012年还被呼伦贝尔市团委评为"十大杰出青年卫士",并被自治区高级人民法院评为"全区优秀法官".
古人云天下大事，必作于细;天下难事，必成于易。她们无论做人还是做事，都要从小事做起。做法官也一样，要坚持对公平正义的信仰与追求，把每一件简单的事做好，把每一件平凡的事做好，这就是她对"爱岗敬业"的理解。只有真心贴近群众，用真情化解纠纷，才能在人民群众中树立法官的崇高威信，才能做一个人民满意的好法官。
法官个人先进事迹材料2
--**区法院**法庭庭长阮红梅先进事迹材料
阮红梅，女，1969年11月27日生，老河口市人，汉族，1989年12月参加工作，大学学历，2004年6月入党。先后任郊区人民法院助理审判员，1996年4月调入**区人民法院先后任助理审判员、审判员、城区法庭副庭长、民二庭副庭长，2011年4月任**区人民法院**法庭庭长至今。阮红梅多次被政府、上级法院及本单位评为“先进工作者”、“办案能手”、“社会治安综合治理先进个人”、“优秀党员”等;2005年荣获“全省优秀女法官”、“全省三八红旗手”称号，并荣记个人三等功一次。
勤奋学习，储备知识能量
作为一名党员，阮红梅同志时刻牢记党的宗旨，认真学习党的路线、方针、政策，以邓小平理论、“三个代表”重要思想为指导，深入贯彻落实科学发展观，不断加强自己的政治理论修养，牢固树立了大局意思、公正意识、效率意思、服务意思，有着坚定的法律信仰，具有很好的法律功底和宽厚的人文素养。为提高政治理论和业务水平，拓宽知识领域，她从不放过任何一个学习提高的机会，购买了大量法律书籍认真学习。她不耻下问，也不耻“上问”，每当遇到疑难案件总是找分管院长和业务精通的同志一起研究、学习。近几年来，她的政治业务素质有了很大提高，为开展工作打下了良好的政治思想基础和业务基础。
以身作则，践行司法为民
1989年，阮红梅同志带着对法官职业的好奇与崇敬，怀着对神圣法律的向往，走进了人民法院当上了一名法官，为她钟爱的审判事业默默奉献了二十多个春秋，其中在基层法庭工作的时间就长达二十余年。在多年的审判生涯中，她虽然没有做出什么惊天动地的事，只是履行了一名法官应尽的职责。从工作至今，她办理的民商事案件多达几千，每年结案都超过百件，无一件超审限，也无一件涉诉上访。
2011年，通过竞争上岗，阮红梅同志走上了**法庭庭长的岗位。带着组织的重托，领导的信任和同志们的期望，她接过了前任庭长的接力棒。她以认真负责的态度，清正廉洁的作风，无私奉献的精神，爱岗敬业，克己奉公，各项工作取得了优异的成绩。在不到两年的时间里，全庭共审结各类民商事案件近800件(未包含诉调对接案件)，无一件上访缠访事件的发生。
作为一名法庭庭长，她深知“上有样子、下才有影子”的道理，时时处处严于律己，为全庭同志作表率。工作中，她身先士卒，勤政务实，实干在前，吃苦在前，从不搞特殊化，不计较个人得失。因为案件多，庭里人员少，审判任务十分繁重，她多年来一直放弃法定公休，并且带着因为外出办案而造成的眼角膜受伤和全身多处骨折至今仍未愈合的六级伤残的身体，战斗在审判第一线。她是法庭里的主要骨干，苦事、难事我是冲在前面。近年来，交通条件虽有所改善，但是受地理位置的限制，部分路途仍需步行，她克服各种困难，行走在辖区的沟沟坎坎上，晴天一身汗，雨天一身泥，并经常将法庭设在农民的田间地头，农家小院，有时一天连续审理二、三件案件，回来时已是晚上，便又伏案撰写法律文书。
为了更好地开展法庭工作，她把严肃执法、公正司法变为干警们的自觉行动，把办理案件的过程变为全心全意为人民服务的过程。她所承办的每一起案件都做到了事实认定清楚，办案程序合法，证据确实充分，实体处理公正。
工作中，阮红梅同志时刻注意将办案的法律效果与社会效果有机统一起来，从不单纯就案办案。一次，在陈祖平等十三名原告诉前方房地产公司商品房买卖合同一案中，因双方当事人在此次起诉前为房屋的交付、逾期交房的违约责任、物业管理等问题已产生过多起纠纷，陈祖平等人多次到政府等相关部门上访，矛盾纠纷有愈演愈烈之势。在此情况下，她抱着对当事人负责的态度，在原、被告之间做了大量耐心细致的调解工作，虽然这十三起案件双方未达成调解协议，但一审宣判后双方均能理性接受裁判，息诉服判，双方当事人再未针对此纠纷上访。
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广岛原子弹事件的事件争议
史蒂芬·金
斯蒂芬·金1947年出生于美国缅因州一贫困家庭。在州立大学学习英国文学。毕业后因工资菲薄而走上写作之路。
70年代中期声名渐起，被《纽约时报》誉为“现代恐怖小说大师”。自80年代至90年代以来，历年的美国畅销书排行榜，他的小说总是名列榜首，久居不下。他是当今世界上读者最多、声名最大的美国小说家。他的每一部作品，都成为好莱坞制片商的抢手货。
1979年，在他32岁时，成为全世界作家中首屈一指的亿万富翁。
今天，他的每部作品的版税，均逾千万美金之巨。
金的作品，超越于传统的恐怖小说。他不靠具体的意象来获得恐怖效果，而是通过对事件气氛的营造来震慑读者。金用他那魔鬼般的手指一拨，所有紧绷的心弦都为之轰响，在一阵惊悸又一阵心跳中，带你进入颤栗的深渊。
“对我来说，最佳的效果是读者在阅读我的小说时因心脏病发作而死去。”－斯蒂芬·金
对于史蒂芬．金（Stephen King）这个名字，早已不陌生了。任何一个美国娱乐界影响力榜，或者每一年的文艺界富豪榜上都有他的大名，而且必然名列前茅。年初，这位当今全球最成功的畅销书作家在接受《洛杉矶时报》采访时却表示，在完成手边的写作计划后，年底将正式封笔。这个消息虽然令众多读者泄气，但并不令人震惊，史蒂芬．金欲收山的意图曾不止一次向新闻界透露过。其最大原因是想在颠峰时终止写作生涯，而不是在状态、销量、名声一路下滑时“恶梦般的结束”。当然史蒂芬．金在内心深处仍有无法言说的心事，那就是他十分渴望成为马克．吐温式的大作家，但不管他如何努力，人们总是称他为“恐怖小说家”——无疑，这令他异常沮丧。
史蒂芬．金的离去，我们不仅将读不到他的小说了，而且也将看不到根据他的新作改编的电影了。以往，他的每一部小说几乎都曾搬上过银幕。据说，论原著被改编为影视剧的比率，史蒂芬．金可以排第二，第一则是莎士比亚。的确很多人虽然没读过他的书，却为他的电影痴迷过，其中最著名的是《肖申克的救赎》，最伟大的是《闪灵》，还有许许多多……本文将对根据史蒂芬．金小说改编的经典影片，沿着主题的线索做一个巡礼，或许也可当作你观看“惊悚片”和“悬念片”一个藏宝图。编辑本段史蒂芬·金作品评论
1973年的春天，妻子妲碧莎从家里的垃圾堆中捡到史蒂芬．金遗弃的一叠旧稿，她觉得故事很不错，于是劝说丈夫润色一下拿到出版社试试。结果这本处女作总共卖出了230万册，从此辞掉中学教师的工作，成为职业作家。这本名为《魔女嘉莉》（Carrie）的小说紧接着被效法希区柯克的大导演布莱恩．德．帕尔玛拍成了电影，这也是史蒂芬．金第一次与影视沾上边。主角嘉莉是一个晚熟、孤僻的女孩，母亲的宗教狂热使她备受邻居与同学的歧视和嘲笑，然而谁也不知道她是一个拥有魔力的孩子。初潮使得嘉莉受到严重惊吓，母亲认定邪恶降临，强迫她认罪，嘉莉的压抑与悲愤在学校舞会上彻底爆发。为了捉弄他，同学与老师特地邀请鼓励她站到舞会皇后的舞台上，却被一盆猪血临头洒下。嘉莉忍无可忍终于魔性大发，将舞会化作火海，所有向那些嘲弄过她的人开始了无情报复。
在史蒂芬．金的故事里，常以受到社会与家庭不公对待的孩子为主人公，这完全来自其本人的经历。史蒂芬三岁时父母离异，与哥哥由母亲抚养成人，而收入仅是母亲在一家智障收容所的工作所得。故此，史蒂芬贫困凄惨的童年在他日后的创作中屡屡出现，也可想见他本人在少年时代对外部世界是怀着一种惊恐与怨恨的心态。
1984年，琳达．汉密尔顿出演了由史蒂芬．金的得意之作改编的《玉米田的小孩》（Children of the Corn），影片里一群邪教的青少年，专门杀害成年人，用他们的血祭奠自己的神。这个故事也来自于未成年者对成人世界的反抗、报复心理。恐怖片大师约翰．卡彭特在1983年执导他的作品《克里斯汀》，同样也是讲述高中生阿尼因呆板懦弱经常被同学欺负，在买下一辆名叫克里斯汀的不祥的老车后，他开始变得暴烈，向以往亏待过他的人实施报复，最终因罪恶走向毁灭。影片成为青春恐怖片的经典之作。
2001年9月，由史蒂芬．金的最新小说《亚特兰蒂斯之心》(Hearts in Atlantis)改编的影片上映。小说原本写了五个萦绕着越战回忆的故事串连起来，背景是令史蒂芬．金本人十分着迷的五六十年代。影片则取材于第一个故事，编剧是曾改编过史蒂芬．金作品《危情十日》的威廉姆．古德曼。同样，11岁小主人公鲍比来自一个单亲家庭，母亲刻薄自私从不满足他小小的心愿。然而他最终从由安东尼．霍普金斯扮演的神秘老人泰德那里找到了属于自己的亲情。在这位具有超能力的老人的帮助下，鲍比拜托了终日欺负他的大孩子，并获得了女孩凯洛尔的好感。尽管影片没有过多悬念，但突出的温情亲切倒正是史蒂芬·金这位“恐怖小说之王”最被人忽略的另一面。
在此主题与风格下的“史蒂芬．金电影”中，《伴我同行》（Stand by Me）无疑是最优秀的。史蒂芬．金本人从不掩饰对这部影片的喜爱，他认为“这是罗伯．雷纳导演的最杰出、最震撼人心的作品。我喜欢它是因为看影片时，能感觉到当初写作时的心情。”这部电影改编自他的小说《尸体》（The Body），讲述日后成为作家的戈迪在12岁时与三个死党克里斯、泰迪、维恩一起去寻找一具同龄男孩尸体的故事。在两天的长途跋涉中，戈迪终于找回了即将失去的自我。值得注意的是，故事里的四个小孩的家庭都不幸福，他们都受到学校、家庭，以及比自己年长的孩子的忽视或欺辱，这些无疑都是原著作者史蒂芬．金的亲身体验。影片的成功不仅来自风格清新自然，而且剧本改编也极为吸引人，片中五十年代的流行歌曲也适当地烘托了时代气氛。这也是最为特别的一部“史蒂芬．金电影”。
“灵异”无疑是史蒂芬．金中推动情节、渲染气氛的最重要因素，当然在寻常恐怖气氛中，他特别喜欢运用类似古典音乐中“华彩”的出奇片段。他在点评1985年里维斯．提古执导的自己原著的影片《猫眼》（Cat's Eye）时大发牢骚“原本影片的第一个镜头是茱儿．巴莉摩端着机关枪在房间里追杀她的猫。太精彩了，绝对是神来之笔。可导演坚持把它剪掉！真是个败兴鬼！”的确里维斯．提古没能营造出太好的惊悚气氛，尽管这部三段式影片每段故事都十分出众。比如第一个讲述詹姆斯．伍德与一家戒烟公司签约，这家公司的规矩是一旦签约绝无反悔，以后只要你吸一口烟，全家就会惨遭电击——究竟是这个公司眼线四布，还是有灵异窥视，各种奥妙的确抓人。
1989年玛丽．兰博特导演了史蒂芬．金的《宠物坟场》（Pet Sematary），史蒂芬回忆说“当时评论家恨透了它。其实它完成了它所有的任务——吓死观众而已。”这确实是一部够下人的影片克瑞德一家搬到郊区居住，在屋后有一处动物坟场，但没有人愿意谈起。有一天，克瑞德的猫遇到车祸丧生，邻居才告诉他那片坟场有着起死回生的能力。克瑞德一家决定去尝试，果然，他们的猫活着回来了——但，回来不仅仅是一只猫。影片运用“邪灵”的说法，制造恐怖情节，当然其中的寓意就是，人无论如何不能违背自然法则，不如必遭报应。加拿大人大卫．柯能堡是营造恐怖、惊悚效果的高手，而且很少运用刺激的视觉效果。他在1983年拍摄了史蒂芬．金的小说《死亡禁地》（The Dead Zone）。主人公强尼发生车祸，昏睡五年后醒来发现自己拥有了超能力，他可以借助接触别人的手来遇见未来。原本用此来惩善除恶的强尼却发现自己必须独自背负着十字架生活下去。同样一个主题出现在，1999年的《绿里》（the Green Mile）中，在这部长大3小时的影片中，天性善良又洞察世事的黑人，在运用超能力帮助世人之后，最终不堪忍受精神的折磨，自愿选择了死亡这一解脱的方式。而汤姆．汉克斯也因长生不死而忍受着送走一个又一个亲友的痛苦。史蒂芬．金的观点仍然是自然法是无法抗拒的，不然是祸而非福。
《绿里》由于过分“神化”史蒂芬．金的小说，在人物刻划与情节铺垫上机心过重，使得影片拖沓冗长难以忍受。导演法兰克．德拉邦特据说是“史蒂芬．金专业户”，他在1983年的处女作就是改编自史蒂芬．金的小说《房间中的女人》（The Woman in the Room）。
1994年他拍摄了第二部作品，《肖申克的救赎》（The Shawshank Redemption），又被翻译为《刺激1995》（1995年在香港上映）。史蒂芬．金说“一切都很完美——我没像传说的在影片结束时嚎啕大哭，但眼眶确实有点潮。”
这的确是一部激动人心的作品，至今仍然是“影迷心中永恒的经典、电影论坛里不过时的话题、影碟店内的畅销货、权威电影网站IMDB上的前三名。”影片关于救赎的论点已经被探讨的差不多了，而就普通影迷来说，《肖申克的救赎》不仅在提供了一个伟大的悬念，而且对人物的刻划、男性友谊的描绘，以及对希望永不磨灭的书写。很多人甚至将堤姆．罗宾斯在广播室播放莫扎特的片段当作讴歌美好人性的最伟大的场景。影片中那个“太平洋上没有回忆的小岛”，也成为人们希望的象征地。就一部通俗剧来说，产生如此之大的影片不仅在导演叙事手法的娴熟煽情，而且史蒂芬．金的确提供了一个出色的模板——一个囚犯在看守极其严密的监狱里，是如何利用一只小凿子，花19年时间挖地道逃出去。
甚至由于《肖申克的救赎》过于轰动，史蒂芬．金曾信誓旦说，为保有美好记录，以后绝不再写监狱小说。然而过了几年，德拉邦特仍然没有影片拍，史蒂芬只得破例并一连写成了六本有关“绿里”死刑狱所的畅销小说。然而影片没有能够取得预期的效果，史蒂芬．金在那一年也遇到了车祸，令他对人生改变了看法，逐渐萌生退意。而德拉邦特也与“史蒂芬．金的监狱”告别，去筹拍《电影人生》了。
1997年，马克．巴维亚这位年轻导演也借助史蒂芬．金的作品，成为引人注目的新锐导演，他改编的是《夜月风高》（Night Flier）。一家小杂志的记者理查为了与同事竞争，决定追踪报道一名利用私人飞机连环杀人的凶手，然后他欲制造耸动效应的心理，促使他越来越怀疑那个凶手是吸血鬼……真相大白后，理查对人说“千万别相信你所写的事实，也千万别写你所见的事实”。其实这是史蒂芬．金作为一个作家（他也曾是小报的撰稿人），对媒体的反讽，更重要的是，你可以看出一个作家面对生活压力，心理的无形恐惧如何逐渐化作来自外部空间的幽灵。“魔由心生”的主题，是史蒂芬．金小说中并最为出色的设计。而主人公的作家身份也常常出现在他的小说以及电影中。
《闪灵》（The Shining），这部最伟大“史蒂芬．金电影”在1980年，被斯坦利．库布利克这位“天才的混蛋”拍竣。但史蒂芬．金甚至从来没有这样承认过这是一部“史蒂芬．金电影”，他认为库布利克完全窜改了他的原作，因为在影片最后，库布利克让主人公作家杰克杀死黑人厨师后，用利斧疯狂砍杀自己的妻儿，却被冻死在迷宫中。而在小说中，杰克并未杀死任何人，留下一个光明的尾巴。史蒂芬．金认为库布利克是在用他的小说“蓄意伤害观众”。无论如何争议，《闪灵》作为一部艺术恐怖片，无疑是。他拍出了人类在生存压力下、彼此无法沟通下的精神变异，直至毁灭。主人公杰克的身份是业余作者，正在为家庭生活和个人事业而苦恼——这也恰恰是史蒂芬．金曾几何时的真实写照。库布利克在视听语言上的高超运用使得其它“史蒂芬．金电影”显得有些不足道。尤其是用低机位高速摄像机追拍杰克的儿子在诡异无比的地毯上骑车的镜头显足了天才本色。
影片里最显露心理恐怖之处莫过于，妻子乍见杰克日夜打印的小说稿纸上竟然一行行全是“只会工作不会娱乐的杰克很快就要发疯”！观众的凉意怎么不从足底生起，而这恐怕也是史蒂芬．金在未成名前的焦虑、绝望心态的抒发。而影片中与杰克喝酒的幽灵则可以当作是他创作出来的——作家由此受到内心与外界的双重折磨而终究崩溃。与本片可对照观看的是有凯西．贝茨叹为观止的表演的《危情十日》（Misery）。影片讲述的是作家与读者间的惊悚故事。
在1990年的《危情十日》里，书迷安妮在大雪中救起了她崇拜的作家保罗．希尔顿，并将他带回家修养腿伤。希尔顿为写出真正的小说，让他连载小说的主人公米塞罗死去，安妮勃然大怒，烧毁了手稿，令无法行走的希尔顿重写。当希尔顿发现她与小说中的人物描写有丝丝关联后，安妮更将他的踝关节敲碎！最终希尔顿终于将最后一部分写完，并让米塞罗死而复生。当安妮欣喜若狂时，希尔顿自己将手稿烧毁以示报复……从这个故事里，不难发现史蒂芬．金内心深处于读者的对立，他渴望做一个“真正的作家”，他诅咒读者们的无的束缚，他却也无法接受库布利克式的残忍结局——于是，作家、人物、读者，三者在冥冥中纠缠者，相互伤害，无休无止，对于史蒂芬．金的创作生涯来说，这是“惊悚”最大的心理源泉。
最近有记者问史蒂芬．金“你认为上帝是好人还是坏人？”他说“我想他还算可爱。毕竟我们半个世纪多只被原子弹炸过一次。”据说在《闪灵》的拍片期间，库布里克曾经在凌晨三点打电话问史蒂芬．金“你相信上帝吗？”，那一次没有人知道史蒂芬．金的回答。
埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe)，[爱伦·坡]，十九世纪美国诗人、小说家和文学评论家，在世时长期担任报刊编辑工作。其作品是在任何时代都是“独一无二”的风格。语言和形式精致、优美，内容多样。侦探小说鼻祖、科幻小说先驱之一、恐怖小说大师、短篇哥特小说巅峰、象征主义先驱之一，唯美主义者。受到过爱伦·坡影响的主要人物有柯南·道尔、波德莱尔、斯特芳·马拉美、儒勒·凡尔纳、罗伯特·路易斯·斯蒂文森、希区柯克、蒂姆·伯顿、江户川乱步等。爱伦·坡最著名的文艺理论是“效果论”。坡力图在自己的作品中先确立某种效果，再为追求这种效果而思考创作。他在《怪异故事集》序中称“自己的作品绝大部分都是深思熟虑的苦心经营”。
爱伦·坡（1809～1849）、安布鲁斯·布尔斯（1842～1914？）和H.P洛夫克拉夫特（1890～1937）并称为美国三大恐怖小说家
人物评论
一八四八年九月，坡到普罗维敦斯向一个比他大五岁的寡妇莎拉·海伦·怀特曼求婚，她对文学也很感兴趣，他在一八四五年认识她以后，不时互通诗文。但女方家庭竭力反对，坡追求未遂，十一月间他买了鸦片，到波士顿企图自杀，没有死成反而大病一场。复元后他继续追求，怀特曼太太答应只要他戒酒就同他结婚。谁知临近喜日，他听了几个青年怂恿，又喝得烂醉，怀特曼太太受到多方面的压力，只得取消婚约。坡气愤之下发誓今后决心不再同任何爱好文学的女人来往。曾几何时，又向另一位有夫之妇南茜·里奇蒙太太（安妮）和纽约一个女诗人莎拉·安娜·刘易斯表示爱意，都未成功。不久，他到里奇蒙和诺福克讲课，不意竟遇到少年时代的情人莎拉·爱弥拉·罗埃丝特，当时她已成富孀。他丧偶之后十分苦闷，急需异性安慰，便向她求起婚来，她也欣然同意。九月二十七日，他回纽约准备婚事，并决心戒酒。
不料到了十月三日，他又喝得酩酊大醉，倒卧巴尔的摩街头，人家把他送往华盛顿大学医院，他一直人事不省，等他苏醒过来，就对空胡言乱语，挣扎了四天，在十月七日清晨五时结束了这坎坷的一生。后来他被安葬在巴尔的摩威斯敏斯特教堂公墓，陪伴他长眠地下的是他的爱妻弗吉尼亚和岳母克力姆太太以及祖父大卫· 坡。
虽然坡与世长辞了，但他并没有得到真正的安息。刚逝世两天，尸骨未寒，《纽约论坛报》就出现了一篇署名路德维希的悼文。对他极尽恶毒攻击之能事，指责他是无可救药的酒徒，毫无道德观念的恶棍，生性骄横，气量狭窄，善妒易怒，简直无一是处。说来奇怪，向坡施放这支毒箭的竟是坡生前指定的遗稿保管人鲁弗斯· 格里斯伍尔德，此人本来无才无德，偏偏对坡又妒又恨，竟借纪念之名，行抹黑之实，还乘受命编选艾伦·坡选集四卷本之际，纂改坡的书信，有些作品更出于他的伪造。坡对自己的作品原极认真，一再进行修订，但格里斯伍尔德却发表了坡未经修订，有谬误的作品，甚至以权威的身份，编写了不符事实的艾伦·坡传记，使出种种卑劣手法来破坏坡的声誉，造成不可挽回的后果，尤其在英国，多年来读者一向把格里斯伍尔德当作研究坡作品的权威作者，自然对之深信不疑。当时围攻坡的还不止格里斯伍尔德一个人。一八四九年夏间常与坡见面的里奇蒙记者约翰·丹尼尔也指责坡脾气古怪，损人利己，不讲道德，一八四五年和坡同事几月的布里格斯则说坡谈不上有什么性格，是个卑鄙小人。
幸亏也有一些仗义执言的人士出来捍卫坡的声誉。如N·P·威理斯就说，一八四四年后他和坡结交的一两年中，看到他一贯稳重，勤勉，富有绅士风度，而且以后也没有看见他盛气凌人和心灵堕落。坡的老上司乔治·葛雷姆则说坡是个具有赤子之心的人，温文尔雅，再也没有比他更平易近人的了。他看到别人受伤害，总是勇于代人出头，的确是个正人君子。甚至和坡撕毁婚约的怀特曼太太也写了一篇答辩，题名《难道坡是道德败坏的人吗？》，痛斥格里斯伍尔德一流的无耻毁谤和捏造，以正视听。
不管把他说成魔鬼也罢，说成天使也罢，要对他的性格和生活作风做出判断，绝对不能忽视他先天的遗传和后天的境遇，尤其是晚年身心所受到的伤害。
就以他的酒癖来说吧，他也明知多饮伤身，几度信誓旦旦表示决心戒酒，然而总是无法摆脱这个诱惑。
坡幼失双亲，生性敏感，从小得不到温暖和安全感，慈母的幻影一直萦回在他心头，成为他寻求心灵慰籍的偶像，再加屡遭磨难，不如意事常八九，可与人言无一二，对他来说，现实世界是不堪忍受的，他只有借助写作和酒精才能在幻想的土地上恣意驰骋。有一次他抱怨说，他的敌人把他的精神错乱归因于他的嗜酒，而不是把他的嗜酒归因于他的精神错乱，他临死前不久还说过，“我经常沉湎杯中物，但喝酒并没使我感到半点儿乐趣。我不惜生命和名声，不顾理智，一味喝酒，并非追求乐趣，而是竭力逃避令人痛苦的回忆，逃避无法忍受的孤寂，逃避迫在眼前的大限。”
话有说回来，他决不是一个梦想家，也决不是一个真正逃避现实的人。从他努力不懈的写作态度上表现出他是讲究现实的。从他那些文学评论文章上，更证明了这点，因为只有保持头脑清醒，才能写出这麼多条理清晰，分析透彻的作品。
在他短短一生写下的不少作品中，文学评论是很重要的一部分。当时文坛上，除了詹姆斯·罗塞尔·洛威尔之外，几乎无人可与抗衡。洛威尔一向不轻易赞扬别人，却把坡誉为“最有见识、最富哲理的大无畏评论家”。当代文学评论家埃德蒙·威尔逊也称“坡的文学评论确实是美国文坛上空前的杰作”。不可忽视的是在坡早年当报刊杂志编辑时，为了换取稿费，他也写了许多糟粕，因此至今留存的只是很小的一部分精华。
他一向主张“为艺术而艺术”。他的艺术主张几乎贯穿于他的所有作品中，包括诗歌、短篇小说和论文。在这些作品中，他声称“一切艺术的目的是娱乐，不是真理。”他认为“在诗歌中只有创造美——超凡绝尘的美才是引起乐趣的正当途径。音乐是诗歌不可缺少的成分，对诗人力求表现超凡绝尘的美尤其重要。而在故事写作方面，艺术家就不妨力图制造惊险、恐怖和强烈情感的效果。而且每篇作品都应该收到一种效果。”。
他的独创性论文如《写作的哲学》（1846），《诗歌原理》（1850），评论霍桑《古老的故事》，评论朗费罗、柯勒律治、华兹华斯、丁尼生等人的诗歌、以及评论狄更斯《老古玩店》等的作品都显示了他的精辟见解，至今仍被视为文艺批评的典范作。
他一生写了六七十篇短篇小说，虽然只写了四五篇推理小说，但是举世公认为推理小说的鼻祖。代表作《毛格街血案》、《玛丽·罗杰疑案》、《窃信案》和《金甲虫》都被奉为这类小说的先河，对后世起了很大影响。他在前三篇小说中塑造的业馀侦探杜宾的形象，可以说是柯南道尔笔下的福尔摩斯的前辈。据研究侦探小说的专家霍华德·海克雷夫特认为，“这个杜宾也是坡的自我理想化身，因为他自幼聪颖异常，处处想表现自己的优越，所以就把杜宾写成具有超人智力、观察入微、料事如神的理想人物，为了衬托他的了不起，又借一个对他无限钦佩、相形见拙的朋友来叙述他的事迹，此外还写了一个头脑愚钝、动机虽好而屡犯错误的警探作为对比。作案地点一般安排在锁得严严密密的暗室；埋藏赃物罪证则用明显得出人意外的方法；破案过程则用逻辑严谨、设身处地的推理（今称用心理分析学）；然后有条不紊的迫使罪犯就范归案；最终再由主人公洋洋自得、滔滔不绝的解释其全过程。这已成为坡写侦探小说的模式。”而这一模式在一百四十年来已为全世界各国侦探小说家竞相师法，不少这类作品都是步他后尘，脱不了这个窠臼。甚至被称为侦探小说之父的英国作家威尔基·柯林斯那部名作《月亮宝石》（1868）裏的侦探克夫也是在坡的影响下产生的。
战后有很多人对是否有必要使用原子弹存在争议，尤其在日本国内，否认使用原子弹的必要性呼声尤其高。美国国会在1995年5月11日召开听证会，由当年参加过空袭行动的美国退役空军少将查尔斯.斯文尼进行公开演讲。
美军开进的距日本本土越近，日本人的行为就变得越疯狂。
塞班岛美军阵亡3000人，其中在最后几小时就死了1500人。
硫黄岛美军阵亡6000人，伤21000人。
冲绳岛美军阵亡12000人，伤38000人。
这是沉重的事实，凯米卡兹－－即“神风敢死队”，驾驶装载炸弹的飞机撞击美国军舰。
队员认为这是天上人间至高的光荣，是向神之境界的升华。在冲绳海域，神风敢死队的自杀性攻击要了5000名美国海军军人的命。
日本用言语和行动表明，只要第一个美国人踏上日本本土，他们就处决所有的盟军战俘。日本为大屠杀作准备，强迫盟军战俘为自己挖掘坟墓。即使在投降后，他们仍然处决了一些战俘。
这是事实。
《波茨坦公告》要求日本无条件投降。日本人认为这是荒唐可笑而不屑考虑的。我们从截获的密码得知，日本打算拖延时间，争取以可接受的条件经谈判投降。
在1945年8月6日之前的几个月里，美国飞机开始轰炸日本本土。一个个日本城市化为火海，成千上万的日本人死去。但日军发誓决不投降。他们准备牺牲自己的人民，以换取他们所理解的光荣和荣誉－－不管死多少人。
他们拒绝救助平民，尽管我们的飞行员事先已就可能来临的空袭投撒了传单。
在一次为期10天的轰炸行动中，东京、名古屋、神户、大阪的许多地方化为灰烬。
这是事实。
即使在用原子弹轰炸了广岛之后，日本军部仍然认为美国祇有一枚炸弹，日本可以继续坚持。在1945年8月6日~8日，他们有时间投降，但他们不。只有在长崎受到原子轰炸后，日本天皇才最后宣布投降。即使在这种情况下，军方仍声称他们可以而且应该继续战斗。一个陆军军官团体发起叛乱，试图截获并销毁天皇向日本人宣布投降的诏书。
这是事实
这些事实有助于说明我们所面临的敌人的本质，有助于认清杜鲁门总统在进行各种选择时所要考虑的背景，有助于理解为什么对日本进行原子轰炸是必要的。
像每一个男女军人一样，杜鲁门总统理解这些事实。伤亡不是某种抽象的统计数字，而是惨痛的事实。
－－－原子弹是否结束了战争？
－－－是的。
－－－它们是必须的吗？
－－－对此存在争议。
50年过去了，在某些人看来日本成为受害者，美军成为凶残成性的征服者和报复者；原子弹的使用是核时代的不正义、不道德的起点。自然，为了支撑这种歪曲，他们必然要故意无视事实或者编造新的材料以证明这种论调。其中最令人吃惊的行经之一，就是否认日军曾进行过大屠杀。
事物怎么会弄成这个样子呢？
答案也许会从2014年发生的一些事情中找到。
当前关于杜鲁门总统为什么要下达对日本进行原子轰炸的命令的争论，在某些情况下已演变成数字游戏。史密斯策划的“原子轰炸后果”展览，显示了卑劣的论调，这种论调造史学界引起轩然大波。
“原子轰炸后果”展览传递出这样的信息－－日本是受害者，美国是罪恶的侵略者。想象一下如果你的孩子去看展览，他们会留下什么样的印象？他们还会知道事实的真相吗？
在一个全国性的电视辩论中，我听到这样一位所谓的杰出历史学家声称，原子弹是没有必要的，杜鲁门总统是想用原子弹吓唬俄国人，日本本来已经打算投降了。
有些人提出，艾森豪威尔将军曾说过，日本已准备投降，没有必要使用原子弹，基于同样的判断，艾森豪威尔曾严重低估了德国继续战斗的意志，在1944年就下说德国已无力进行攻势作战。这是一个灾难性的错误判断，其结果即是阿登战役的激战。是役，数万盟军毫无必要地牺牲了，并冒着允许德国拖延战争和有条件投降的风险。
一个相当公正的是，根据太平洋战争的情况，可以合理地预期日本将是比德国更疯狂的敌人。
最后，有一种理论认为，如果盟军进攻日本本土，我们的伤亡不是100万，而是只要死上46000人就够了。只不过是46000！你能够想象这种论调的冷酷吗？
仅46000人，好像这些是无关紧要的美国人的生命。
在此时此刻，我要承认，我不清楚在对日本本土的部队进攻中美军将会伤亡多少人－－也没有任何人知道。
根据对日本战时行为的判断，我的确认为，一个公正合理的假设是对日本本土的进攻将是漫长而代价高昂的。根据我们所知道的情况，不是根据某些人的臆想，日本不打算无条件投降。
在对硫黄岛－－太平洋中一个8平方英里的岛礁－－的进攻中，6000名海军陆战队官兵牺牲，伤亡总数达27000人。
但对那些认为我们的损失仅是46000人的人，我要问是哪46000人？谁的父亲？谁的兄弟？谁的丈夫？
是的，我只注意到了美国人的生命。但是，日本的命运掌握造日本人的手中，而美国不是。数以万计的美军部队焦急地在大洋中等待着进攻－－他们的命运取决于日本下一步怎么走。日本可以选择在任何时刻投降，但他们选择了等待。
而就是日本“无所作为”的时候，战事的进行，美军每天伤亡900多人。
我曾听到另一种说法，称我们应该与日本谈判，达到一个日本可以接受的有条件投降。
我从来没听任何人提出过与法西斯德国谈判投降。这是一个疯狂的念头，任何有理性的人都不会说出这样的话。与这样一个邪恶的法西斯魔鬼谈判，就是承认其合法性，即使是已经在事实上打败了它。这并不是那个时代空洞的哲学上的原则，而是人类的正义要求，必须彻底、干净地铲除法西斯恶魔的势力，必须粉碎这些邪恶的力量。法西斯的领导者已经无情地打碎了外交的信誉。
为什么太平洋战争的历史这么容易就被遗忘了呢？
也许原因就存在于正在进行着的对历史的歪曲，对我们集体记忆的歪曲。
在战败50年后，日本领导人轻率地声称他们是受害者，广岛、长崎与南京大屠杀在实质上是一回事！
整整几代日本人不知道他们的国家在第二次世界大战中都干了些什么。这可以理解为什么他们不理解日本为什么要道歉。
与德国认罪的姿态不同，日本坚持认为它没干任何错事，它的行为是受当时局势的拖累。这种态度粉碎了任何真正弥合创伤的希望。
只有记忆才能带来真正的原谅，而遗忘就可能冒重复历史的危险。
通过精心策划的政治和公关活动，日本建议使用“太平洋胜利日”来取代“对日本胜利日”这一术语。他们说，这一术语将会使太平洋战争的结束不那么特别与日本有关。
有些人可能会提出，这些文字能说明什么呢？对日本胜利－－太平洋的胜利－－让我们庆祝一个事件，而不是一个胜利。
我要说，话语就是一切。
庆祝一个事件！类似于庆祝一个商场开业典礼，而不是欢庆战争的胜利。这将分裂整个地球。数以千万计的死者、数以千万计受到身心伤害的人和更多的人将会不知所措。
这种对语言的攻击是颠倒历史、混淆是非的工具。文字或话语可以像任何一种武器一样具有毁灭性上是下；奴役是自由；侵略是和平。
在某种程度上，通过抹除精确的文字而对我们语言所展开的攻击，要比过去日本对我们进行的真正的侵略更具有危害性，至少在真正的侵略中，敌人是清楚的，威胁是清楚的。
今天日本巧妙地打起种族主义这张牌，以此来宣示其行为的正义性。日本不是进行罪恶的侵略，而只是从白人帝国主义中解放受压迫的亚洲大众。解放！是的，他们用屠杀“解放”了2000万无辜的亚洲人。我坚信，这2000万无辜的人，他们的家人，他们的后代，永远也不会欣赏日本崇高的行为。 经常有人问我，用原子弹轰炸日本是否是出于报复，是否是蓄意毁灭一个古老而令人尊敬的文明。
对此，有如下事实其一，在最初的轰炸目标列表上包括京都。虽然京都也是一个合法的目标，在先前的空袭中未曾予以轰炸，国务卿史迪文森把它从目标列表中去掉了，因为京都是日本的古都，也是日本的文化宗教中心。其二，在战时我们受到命令的严格约束，在任何情况下，不得轰炸东京的皇宫－－尽管我们很容易识别皇宫并炸死天皇。毕竟我们不是为了报复。我经常想如果日本有机会轰炸白宫，是否也会像美国这样克制。我认为日本不会。
在此让我澄清一个事实，纠正一个长期以来的偏见，那就是我们故意选择人口密集的城市轰炸。我们要轰炸的每一个目标城市都有重要的军事价值。广岛是日军南方司令部所在地，并集结了实力可观的防御部队。长崎是工业中心，有两个重要的兵工厂。在这两个城市，日本都把兵工厂和部队配置于市区中心。
像在任何一场战争中一样，我们的目标－－理所当然的目标－－是胜利。这是一个不可动摇的目标。
我不想否认双方死了许多人，不仅两国，而且是世界。我不为战争的残酷性而骄傲而欢乐，我不希望我国或敌国的人民受难。每一个生命都是宝贵的。但我的确认为这样一个问题应该去问日本战犯，是他们以日本人民为代价追求自身的辉煌。他们发动了战争，并拒绝停止战争。难道他们不应为所有的苦难、为日本的灾难负最终的责任吗？
也许如果日本人真切地了解过去，认清他们国家在战争中的责任，他们将会看到是日本战犯要负起战争的罪责。日本人民应该给远东人民一个答复，是谁把灾难强加给远东各国，最后强加给日本自己。当然如果我们与日本人一道抹煞历史的真相，那么这一点是永远也做不到的。
如果日本不追询并接受真相，日本怎能安心地与自己相处，与亚洲邻国、与美国相处？
我和我的部属在执行原子轰炸任务时坚信，我们将结束战争。我们并没有感到高兴。而是一种责任感和使命感，而且我们想回到自己的家人身边。
今天，我站在这里作证，并不是庆祝原子弹的使用，而是相反。我希望我的使命是最后一次。我们作为一个民族应该对原子弹的存在感到恐惧。我就感到恐惧。
但这并不意味着回到1945年8月，在战时情况下，在敌人顽固凶残的条件下，杜鲁门总统没有义务使用所有可能的武器结束战争。我同意杜鲁门总统的决定。
战后几年，有人问杜鲁门总统是否还有其他选择，他响亮地说没有。接着他提醒提问者记住，珍珠港的死难者也没有其它选择。
战争总是代价高昂的，正如罗伯特·李将军所说“战争如此残酷是件好事，否则就会有人喜欢它。”
感谢上帝使我们拥有原子武器，而不是日本和德国。科学有其自身的逻辑，迟早会有人设计出原子弹。科学不能被否定。关于制造原子弹是否明智的问题，终将被原子弹已被制造出来这一事实所压倒。
由于德国和日本法西斯被击败，世界变得更好了。日本和美国的年轻人不再相互杀戮，而是生长、成家立业，在和平中生活。作为10个孩子的父亲和21个孩子的祖父，我可以表明，我很高兴战争这样结束。当地时间（2005年）5月24日，美国数学巨擘、当年参与了“曼哈顿计划”的原子弹先驱彼得·兰克斯（通常译作彼得·拉克斯）在获得界数学界的最高荣誉-阿贝尔奖接受记者采访时公开表示，原子弹炸日本乃“正义之举”，否则将会付出更大的代价。
5月24日他在接受路透社记者采访时表示“我认为美国将原子弹投向日本是正当的，如果美军被迫登陆日本的话，那么所造成的伤亡肯定要超过盟军1944年的诺曼底登陆。投下原子弹后，日本很快认输投降，一切也随之结束了。” 兰克斯持这种态度的另外一个原因，则是原子弹轰炸日本对现今的警世作用。“人们现在之所以对原子弹感到恐惧，部分原因正是他们从广岛和长崎身上，真真切切看到了原子弹所能带来的巨大灾难，也正是这种恐惧，使得人们在今天不敢动辄使用核武器。据日本《朝日新闻》报道，针对近期（2013年08月16日）在日本广岛和长崎举办的原子弹爆炸死难者和平祈愿仪式，以色列政府一位官员在其个人博客里写道，“对这种只考虑自己的仪式，我已经腻了。广岛和长崎被原子弹轰炸是对日本侵略行为的报应”。日本驻以色列大使馆于15日向以色列外交部提出抗议。
据报道，这名以色列政府官员还在博客中称，“日本应该追悼那些因遭遇帝国主义大肆屠杀而牺牲的中国人、韩国人以及菲律宾人等。”
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